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1.有没有长短句的诗词

陆游

一落索

识破浮生虚妄，从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。

且喜归来无恙，一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相

一丛花

尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。

回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。

上西楼（一名相见欢）

江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。

洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归

大圣乐

电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。

须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。

木兰花慢

阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。

星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。

好事近

羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。

瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。

如梦令

独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。

钗头凤

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。

长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。

[编辑本段]词解拼音：cí【什么是词】词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。

语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。

词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。

词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

词的形式有以下特点： 1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。

到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。 2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。 4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。

5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。【释义】①语言中最小的可以独立运用的单位：词典|名词|用词不当。

②语句；话语：台词|歌词|词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲|宋词。

【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。文体名，诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。

原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕。

有的词限定也就是在某些字上可以不压韵。明人顾从敬刻《类编草堂诗余》，将分类编排的旧本改为按调编排的新本，将词重新分为长调、中调、小令三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。

[编辑本段]词的起源词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。

敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。

作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。

所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记·曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。

敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》晕：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”

可以用于对整个敦煌词的评价。 [编辑本段]词的种类词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。

长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。 [编辑本段]词牌词牌，就是词的格式的名称。

词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。

这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。

当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。

《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

《念奴娇》又叫《大江。

词，诗歌的一种。

因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。

隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。

词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。

五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。词有词牌，即曲调。

有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。

词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。

“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。

“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。

词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。

据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。

一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。

只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。

一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。

象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。

可以叠字。由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。

随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。暗香nbsp；暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。

以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》。九十七字。

前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。八六子八六子，此调初见《尊前集》收杜牧词。

有多种体式，《词谱》以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。

前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。

秦观词有“黄鹏又啼数声”句，故又名《感黄鹂》。nbsp；八声甘州八声甘州，唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。

《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。

与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。

九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。

前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。

又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。卜算子卜算子，《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”。

《词谱》以苏轼词为正体。双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。

两结句有增衬字为六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是别格，与本调无关。

又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》。采桑子采桑子，唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。

又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗效媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。

双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。

另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。

长相思长相思，本为唐教坊曲。调名出古乐府“上吉长相思，下言久离别”句。

一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等，前人多用以写男女相思之情。始见白居易词。

双调，平韵，三十六字。前片各四句，句句用韵.亦有后片起句不用韵的。

楚辞楚辞体，又称“骚体”。为辞赋的一类。

起源于战国时楚国，以屈原的《离骚》为代表作。特点为富于浪漫气息，较多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句较长，倾向散文化，多用“兮”、“些”助语势。

后世多以《离骚》。

宋词词牌名 1.暗香词牌名。

从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。

石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2.八声甘州词牌名。

3.拜星月慢词牌名。原是唐教坊曲名。

4.卜算子又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。

骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5..采莲令词牌名。

6..采桑子原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。

宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。

7.苍梧谣词牌名。 8.钗头凤原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。

后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9.长相思词牌名。

原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。

因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10.朝中措词牌名。

宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11.丑奴儿词牌名。

出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12.捣练子词牌名。

以捣衣而名。晚唐已有此词调。

13.点绛唇又名《南浦月》《点樱桃》等。 14.蝶恋花本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。

15.定风波唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。

又名《定风流》、《定风波令》等。 16.东风第一枝词牌名。

又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。洞仙歌词牌名。

原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。

17.芳心苦原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18.风流子词牌名。

19.风入松唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 20.凤萧吟《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。

21.隔浦莲词牌名。 22.关河令词牌名。

23.桂枝香词牌名。又名《疏帘淡月》。

24.过秦楼词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。

25.汉宫春词牌名。 26.好事近词牌名。

又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27.贺新郎词牌名。

28.花犯词牌名。周邦彦自度曲。

“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29.浣溪沙又名《小庭花》。

唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30.减字浣溪沙词牌名。

减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。

31.减字木兰花词牌名。 32.江城子又名《江神子》、《水晶帘》。

33.江南春此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。

34.浪淘沙唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。

此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35.浪淘沙令词牌名。

36.酹江月即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37.临江仙唐教坊曲名，后用为词牌。

原曲常用于咏水仙。 38.留春令词牌名。

39.柳梢青词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。

40.六丑周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。

传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”

徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字。”

41.六州歌头词牌名。原是唐代的鼓吹曲。

宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。

六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。

42.绿罗裙原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43.绿头鸭词牌名。

44.罗敷歌词牌名。又名《采桑子》。

45.卖花声词牌名。唐教坊曲名。

又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。

初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。

五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46.满江红词牌名。

47.满庭芳词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。

又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。 48.眉妩词牌名，又名《百宣娇》。

49.梅花引词牌名。 50.木兰花又作《玉楼春》《西湖曲》等。

唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。

51.木兰花令词牌名。 52.木兰花慢又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。

53.南歌子原唐教坊曲名。后作词牌。

最初始由唐代温庭筠所作。 54.南柯子词牌名。

55.南浦唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56.南乡子词牌名。

原是唐教坊曲名。 57.念奴娇念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。

58.破阵子原是唐朝开国时创制的。

“新诗”首先应是诗歌，相对古典诗词而言，它不受严格的格律、格式的束缚，更为自由，用语白话化。

所以，新诗又有自由诗，白话诗的别称。自由和白话化，是新诗的“新”字的全部含义。

是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语，包括还活在当下的某些文言词语写作的，突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌，都属于新诗的范畴。

它包括每句字数整齐，每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一，每段句数不一的诗歌。

因既然是自由诗，就不能一面提倡自由，一面又规定只能这样，不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。

特别要指出的是，不押韵，不打标点，分行断句不遵守现代汉语规范要求，这不是新诗的特点。而是非诗的特征。

唯美的唐诗如下：

1.醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——（唐）王昌龄《送魏二》

2.国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，

家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——（唐）杜甫《春望》

3.怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。——（唐）韦应物《秋夜寄丘员外》

4.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。——（唐）李白《将进酒》

5.巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，

病树前头万木春。今日听君歌一曲，

暂凭杯酒长精神。——（唐）王维《酬乐天扬州处逢席上见赠》

唯美的宋词如下：

1.微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。——（宋）苏轼《舟中夜起》

2.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——（宋）陆游《临安春雨初霁》

3.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——（宋）苏轼《定风波》

4.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——（宋）辛弃疾《丑奴儿》

5.薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，

玉枕纱厨，

半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，

有暗香盈袖。

莫道不消魂，

帘卷西风，

人比黄花瘦。——（宋）李清照《醉花阴》

唐诗的形式和风格是丰富多彩，推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌，乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式。不仅继承了前代的五，七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制。不仅扩展了五言，七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。

近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

繁星

一

繁星闪烁着——

深蓝的太空，

何曾听得见他们对语？

沉默中.

微光里，

他们深深的互相颂赞了。

二

童年呵!

是梦中的真，

是真中的梦，

是回忆时含泪的微笑。

三

万顷的颤动——

深黑的岛边，

月儿上来了，

生之源·

死之所!

四

小弟第呵!

我灵魂中三颗光明喜乐的星，

温柔的，

无可言说的，

灵魂深处的孩子呵!

五

黑暗—

怎样幽深的描画呢？

心灵的深深处，

宇宙的深深处，

灿烂光中的休息处。

六

镜子—

对面照着，

反面觉得不自然，

不如翻转过去好。

七

醒着的—

只有孤愤的人罢!

听声声算命的锣儿，

敲破世人的命运。

八

残花缀在繁枝上，

鸟儿飞去了。

撒得落红满地——

生命也是这般的一瞥么？，

九

梦儿是最瞒不过的呵!

清清楚楚的，

诚诚实实的，

告诉了-

你自己灵魂里的密意和隐忧。

十

嫩绿的芽儿

和青年说

"发展你自己!"

谈白的花儿

和青年说

"贡献你自己!"

深红的果儿

和青年说

"牺牲你自己!"

一一

无限的神秘，

何处寻他？

微笑之后，

言语之前，

便是无限的神秘了。

一二

人类呵!

相爱罢！

我们都是长行的旅客，

甸着同一的归宿。

一三

一角的城墙，

蔚蓝的天，

极目的苍茫无际——

即此便是天上一人间。

一四

我们都是自然的婴儿，

卧在宇宙的摇篮里。

一五

小孩子!

你可以进我的园，

你不要摘我的花——

看玫瑰的刺儿，

刺伤了你的手。

一六

青年人呵!

为着后来的回忆，

小心着意的描你现在的图画。

一七

我的朋友!

为什么说我"默默"呢？

世间原有些作为，

超乎语言文字以外。

一八

文学家呵!

着意的撒下你的种子去，

随时随地要发现你的果实。

一九

我的心，

孤舟似的，

穿过了起伏不定的时间的海。

二十

幸福的花枝，

在命运的神的手里，

寻觅着要付与完全的人。

二一

窗外的琴弦拨动了，

我的心呵!

怎只深深的绕在余音里？

是无限的树声，

是无限的月明......

二二

生离——

是朦胧的月日，

死别——

是憔悴的落花。

二三

心灵的灯，

在寂静中光明，

在热闹中熄灭。

二四

向日葵对那些未见过白莲的人，

承认他们是最好的朋友。

白莲出水了，

向日葵低下头了，

她亭亭的傲骨，

分别了自己。

二五

死呵!

起来颂扬他，

是沉默的终归，

是永远的安息。

二六

高峻的山巅，

深阔的海上，

是冰冷的心，

是热烈的泪，

可怜微小的人呵!

二七

诗人——

是世界幻想上最大的快乐！

也是事实中最深的失望！

二八

故乡的海波呵!

你那飞溅的浪花，

从前怎样一滴一滴的敲我的盘石，

现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。

二九

我的朋友，

对不住你。

我所能付与的慰安，

只是严冷的微笑

三十

光阴难道就这般的过去么？

除却缥渺的思想之外，

一事无成!

三一

家是最不情的——

人们的泪珠，

便是他的收成。

三二

玫瑰花的剌，

是攀摘的人的嗔恨！

是她自己的慰乐！

三三

母亲呵!

撇开你的忧愁！

容我沉酣在你的怀里，

只有你是我灵魂的安顿。

三四

创造新陆地的，

不是那滚滚的波浪，

却是他底下细小的泥沙。

三五

万千的天使，

要起来歌颂小孩子。

小孩子!

他细小的身躯里，

含着伟大的灵魂。

三六

阳光穿进石隙里，

和极小的刺果说，

"借我的力量伸出头来罢

解放了你幽囚的自己!"

树干儿穿出来了，

坚固的盘石，

裂成两半了！

三七

艺术家呵!

体和世人，

难道终久的隔着一重光明之雾？

三八

井栏上，

听潺潺山下的河流——

料峭的天风，

吹着头发。

天边——地上

一回头又添了几颗光明。

是星儿！

还是灯儿？

三九

梦初醒处，

山下几叠的云衾里，

瞥见了光明的她。

朝阳呵!

临别的你，

已是堪怜！

怎似如今重见？

四十

我的朋友!

你不要轻信我！

贻你以无限的烦恼，

我只是受思潮驱使的弱者阿!

四—

夜已深了，

我的心门要开着——

一个浮踪的旅客，

思想的神，

在不意中要临到了。

四二

云彩在天空中，

人在地面上，

思想被事实禁锢住。

便是一切苦痛的根源!

四三

真理---

在婴儿的沉默中,

不在聪明人的辩论里。

四四

自然呵!

请你容我只问一句话，

一句郑重的话！

我不曾错解了你么？

四五

言论的花儿，

开的愈大，

行为的果子，

结得愈小。

四六

做饭上的蜡烛，

依旧照着罢!

反复的调儿，

弹再一阕罢!

等候着，

远别的弟弟。

从夜色里要到门前了。

四七

儿时的朋友，

海波呵！

山影呵！

灿烂的晚霞呵！

悲壮的喇叭呵！

我们如今是疏远了么？

四八

弱小的草呵!

骄傲些罢，

只有你普遍的装点了世界。

四九

零碎的诗句，

是学海中的一点浪花罢。

然而他们是光明闪烁的

繁星般嵌在心灵的天空里。

五十

不恒的情绪，

要迎接他么？

他能涌出意外的思潮。

要创造神奇的文字。

五—

常人的批评和断定，

好像一群瞎子！

在云外推测着月明。

五二

轨道旁的花儿和石子!

只这一秒的时间里，

我和你，

是无限之生中的偶遇，

也是无限之生中的永别！

再来时,

万千同类中,

何处更寻你?

五三

我的心呵!

警醒着,

不要卷在虚无的旋涡里!

五四

我的朋友!

起来罢!

晨光来了!

洗你的隔夜的灵魂,

五五

成功的花,

人们只惊慕她现时的明艳!

然而当初她的芽儿,

浸透了奋斗的泪泉。

洒遍了牺牲的血雨！

五六

夜中的雨，

丝丝的织就了诗人的情绪！

五七

冷静的心，

在任何环境里，

都能建立了更深徽的世界。

五八

不要羡慕小孩子，

他们的知识都在后头呢!

烦闷也已经隐隐的来。

五九

谁信一个小"心"的呜咽，

颤动了世界？

然而他是灵魂海中的一滴。

六十

轻云淡月的影里，

风吹树梢——

你要在那时创造你的人格。

六一

风呵!

不要吹灭我手中的蜡烛，

我的家远在这黑暗长途的尽处。

六二

最沉默的一刹那顷，

是提笔之后，

下笔之前。

六三

指点我罢

我的朋友!

我是横海的燕子，

要寻觅隔水的窝巢。

六四

聪明人!

要提防的是，

忧郁时的文字，

愉快时的言语。

六五

造物者呵!

谁能追综你的笔意呢？

百千万幅图画，

每晚窗外的落日。

六六

深林里的黄昏，

是第一次么？

又好似是几时经历过。

六七

渔娃!

可知道人羡慕你？

终身的生涯，

是在万顷柔波之上！

六八

诗人呵!

缄默罢

写不出来的,

是绝对的美!

六九

春天的早晨

怎样的可爱呢!

融洽的风

强扬的衣袖,

静悄的心情.

七十

空中的鸟!

何必和笼里的同伴争噪呢?

你自有你的天地.

七一

这些事——

是永不漫灭的回忆

月明的园中,

藤萝的叶下,

母亲的膝上.

七二

西山呵!

别了!

我不忍离开你

但我苦亿我的母亲！

七三

无聊的文字，

抛在炉里，

也化作无聊的火光。

七四

婴几，

是伟大的诗人。

在不完全的言语中，

吐出最完全的诗句。

七五

父亲呵!

出来坐在月明里

我要听你说你的海。

七六

月明之夜的梦呵!

远呢？

近呢？

但我们只这般不言语。

听——听

这微击心弦的声!

眼前光雾万重

柔波如醉呵!

沉——沉

七七

小盘石呵!

坚固些罢，

准备着前后相催的波浪!

七八

真正的同情，

在忧愁的时候，

不在快乐的期间。

七九

早晨的波浪，

已经过去了，

晚来的潮水，

又是一般的声音。

八十

母亲呵!

我的头发

披在你的膝上，

这就是你付与我的万缕柔丝。

八一

深夜!

请你容疲乏的我，

放下笔来，

和你有少时寂静的接触。

八二

这问题很难回答呵1

我的朋友!

什么可以点缀了你的生活

八三

小弟弟!

你恼我么

灯影下

我只管以无稽的故事

来骗取你

绯红的笑颊，

凝注的双眸。

八四

寂寞呵!

多少心灵的舟，

在你软光中浮泛。

八五

父亲呵!

我愿意我的心，

像你的佩刀

这般的寒生秋水!

八六

月儿越近，

影儿越浓，

生命也是这般的真实么？

八七

初识的海中，

神秘的礁石上，

处处闪烁着怀疑的灯光呢！

感谢你指示我，

生命的舟难行的路!

八八

冠冕，

是暂时的光辉，

是永久的束缚。

八九

花儿低低的对看花的人说：“

少顾念我罢

我的朋友!

让我自己安静着，

开放着，

你们的爱，

是我的烦扰!”

九十

坐久了，推窗看海罢!

将无边感慨，

都付与天际微波。

九一

命运!

难道聪明也抵抗不了你。

生——死，

都挟带着你的权威。

九二

朝露还串珠般呢!

去也——

风冷衣单

何曾人到烦乱的心，

朦胧里数着晓星？

怪驴儿太慢，

山道太长——

梦儿欺枉了我，

母亲何曾病了？

归来也——

辔儿缓了。

阳光正好，

野花如笑，

看朦陇晓色，

隐着山门。

九三

我的心呵!

是你驱使我呢？

还是我驱使你？

九四

我知道了，

时间呵!

你正一分一分的，

消磨我青年的光阴!

九五

人从枝上折下花儿来，

供在瓶里——

到结果的时候，

却对着空枝叹息。

九六

影儿落在水里，

句儿落在心里。

都一般无痕迹！

九七

是真的么？

人的心只是一个琴匣，

不住的唱着反复的音调!

九八

青年人!

信你自己罢!

只有你自己是真实的，

也只有你能创造你自己。

九九

我们是生在海舟上的婴儿，

不知道，

先从何处来，

要向何处去。

一00

夜半——

宇宙的睡梦正浓呢!

独醒的我，

可是梦中的人物。

一0一

弟弟呵!

似乎我不应勉强着憨嬉的你，

来平分我孤寂的时间。

一0二

小小的花，

也想抬起头来，

感谢春光的爱——

然而深厚的恩慈，

反使他终于沉默。

母亲呵!

你是那春光么？

一0三

时间!

现在的我，

太对不住你么，

然而我所抛撇的是暂时的，

我所寻求的是永远的。

一0四

窗外人说桂花开了，

总引起清绝的回忆，

一年一度，

中秋节的前三日。

一0五

灯呵!

感谢你忽然灭了，

在不思索的挥写里，

替我匀出了思索的时间。

一0六

老年人对小孩子说

“流泪罢

叹息罢

世界多么无味呵!"

小孩子笑着说

"饶恕我

先生!

我不会设想我所未经过的事"

小孩子对老年人说

"笑罢

跳罢

世界多么有趣呵!"

老年人叹着说

"原谅我

孩子!

我不忍回忆我所已经过的事"

一0七

我的朋友!

珍重些罢，

不要把心灵中的珠儿，

抛在难起波澜的大海里。

一0八

心是冷的，

泪是热的，

心——凝固了世界，

泪——温柔了世界。

一0九

漫天的思想

收合了来罢!

你的中心点

你的结晶

要作我的南针

一一0

青年人呵!

你要和老年人比起来

就知道你的烦闷

是温柔的

一一一

太单调了么

琴儿

我原谅你!

你的弦

本弹不出笛几的声音

一一二

古人呵!

你已经欺哄了我

不要引导我再欺哄后人！

一一三

父亲呵!

我怎样的爱你

也怎样爱你的海！

一一四

"家'么

我不知道

但烦闷一一忧愁

都在此中融化消灭。

一一五

笔在手里，

句在心里，

只是百无安顿处——

远远地却引起钟声!

一一六

海波不住的问着岩石，

岩石永久沉默着不曾回答。

然而他这沉默，

已经过百千万回的思索。

一一七

小茅棚

菊花的顶子——

在那里

要感出宇宙的独立!

一一八

故乡!

何堪遥望

何时归去呢

白发的祖父，

不在我们的园里了!

一一九

谢谢你

我的琴儿!

月明人静中

为我颂赞了自然。

一二0

母亲呵!

这零碎的篇儿

你能看一看么？

这些字，

在没有我以前，

已隐藏在你的心怀里。

一二一

露珠

宁可在深夜中，

和寒花作伴——

却不容那灿烂的朝阳，

给她丝毫暖意。

一二二

我的朋友!

真理是什么？

感谢你指示我，

然而我的问题，

不容人来解答。

一二三

天上的玫瑰，

红到梦魂里，

天上的松枝，

青到梦魂里，

天上的文字，

却写不到梦魂里。

一二四

"缺憾呵!

"完全"需要你

在无数的你中

衬托出他来。

一二五

蜜蜂

是能溶化的作家

从百花里吸出不同的香计来，

酿成他独创的甜蜜。

一二六

荡漾的是小舟么，

青翠的是岛山么，

蔚蓝的是大海么，

我的朋友!

重来的我，

何忍怀疑你？

只因我屡次受了梦儿的欺枉。

一二七

流星

飞走天空

可能有一秒时的凝望

然而这一瞥的光明

已长久遗留在人的心怀里

一二八

澎湃的海涛

沉黑的山影——

夜已深了

不出去罢

看呵!

一星灯火里

军人的父亲

独立在旗台上

一二九

倘若世间没有风和雨

这技上繁花

又归何处

只惹得人心生烦厌

一三0

希望那无希望的事实

解答那难解答的问题

便是青年的自杀!

一三一

大海呵!

那一颗星没有光

那一朵花没有香

那一次我的思潮里

没有你波涛的清响

一三二

我的心呵!

你昨天告诉我，

世界是欢乐的，

今天又告诉我，

世界是失望的。

明天的言语，

又是什么？

教我如何相信你!

一三三

我的朋友!

未免太忧愁了么。

"死"的泉水

是笔尖下最后的一滴！

一三四

怎能忘却？

夏之夜，

明月下，

幽栏独倚，

勒红的莲花，

深绿的荷盖，

缟白的衣裳!

一三五

我的朋友!

你曾登过高山么？

你曾临过大海么？

在那里，

是否只有寂寥？

只有"自然"无语，

你的心中，

是欢愉还是凄楚？

一三六

风雨后——

花儿的芬劳过去了

花儿的颜色过去了

果儿沉默的在枝上悬着

花的价值

要因着果儿而定了!

一三七

聪明人!

抛弃你手里幻想的花罢!

她只是虚无缥渺的

反分却你眼底春光。

一三八

夏之夜

凉风起了!

襟上兰花气息

绕到梦魂深处。

一三九

虽然为着影儿相印，

我的朋友!

你宁可对模糊的镜子

不要照澄澈的深潭

她是属于自然的!

一四0

小小的命运，

每日的转移青年，

命运是觉得有趣了，

然而青年多么可怜刚。

一四一

思想

只容心中游漾

刚拿起笔来，

神趣便飞去了。

一四二

一夜——

听窗外风声，

可知道寄身山巅？

烛影摇摇，

影儿怎的这般清冷？

似这般山河如墨？

只是无眠——

一四三

心潮向后涌着，

时间向前走着，

青年的烦闷，

便在这交流的旋涡里。

一四四

塔边

花底

微风吹着发儿，

是冷也何曾冷!

这古院——

这黄昏——

这丝丝诗意——

绕住了斜阳和我。

一四五

心弦呵!

弹起来罢——

让记亿的女神，

和着你调儿跳舞。

一四六

文字，

开了矫情的水闸。

听同情的泉水，

深深地交流。

一四七

将来，

明媚的湖光里，

可有个矗立的碑，

怎敢这般沉默着——想。

一四八

只这一枝笔儿，

拿得起，

放得下，

是无限的自然!

一四九

无月的中秋夜，

是怎样的耐人寻味呢!

隔着层云，

隐着清光。

一五0

独坐——

山下泾云起了，

更隔院断续的清磬。

这样黄昏，

这般微雨，

只做就些儿调怅。

一五一

智慧的女儿!

向前迎住罢

"烦闷'来了

要败坏你永久的工程！

一五二

我的朋友!

不要任凭文字困苦你，

文字是人做的，

人不是文字做的。

一五三

是怜爱，

是温柔，

是忧愁——

这仰天的慈像，

融化了我陈结的心泉。

一五四

总怕听天外的翅声——

小小的鸟呵!

羽翼长成

你要飞向何处？

一五五

白的花胜似绿的叶，

浓的洒不如淡的茶。

一五六

清晓的江头，

白雾...

是江南天气

雨儿来了——

我只知道有蔚蓝的海

却原来还有碧绿的江

这是我父母之乡!

一五七

因着世人的临照,

只可以拂拭镜上的尘埃,

却不能增加月儿的光亮。

一五八

我的朋友!

雪花飞了

我要写你心里的诗。

一五九

毋亲呵!

天上的风雨来了，

鸟儿躲到他的巢里，

心中的风雨来了。

我只躲到你的怀里。

一六0

聪明人!

文字是空洞的，

言语是虚伪的，

你要引导你的朋友，

只在你，

自然流露的行为上!

一六一

大海的水，

是不能温热的。

孤傲的心，

是不能软化的。

一六二

青松技

红灯彩，

和那柔曼的歌声——

感谢你付与我，

寂静里的光明。

一六三

片片的云影,

也似零碎的思想么!

然而难将记忆的本儿,

将他写起.

一六四

我的朋友!

别了

我把最后一页

留与你们!

性别：男

出生：公元1982年10月12日23时(阳历)

农历：一九八二年八月廿七日子时

当月节气：寒露(10月8日22:57)；中气：霜降(10月24日1:55)

生辰八字：壬戌年庚戌月己巳日甲子时

一、你的八字命盘

下列是你的八字命盘。你是黄蛇，出生於黑狗年。日天干代表你，所以你是属土。

二、你的五行得分和喜神

下列算出你命盘中五行的分数

八字五行得分情况：

火11.44;土22.8;(同类得分：34.24)

木10;金22.04;水21.2;(异类得分：53.24)

相差:-19综合旺衰得分:-19八字过弱

八字喜用神：八字过弱，八字喜火，火就是此命的「喜神」。

八字论命是在找五行阴阳的平衡。同类和异类得分基本相同时，五行阴阳较平衡，一生较顺利。当同类和异类得分相差过大时，人生八字就过硬或过弱，一生起伏较大。喜神的选择一般从得分最少的哪一类中选取，此类中值最少的五行就是你的「喜神」或称「有用之神」。当「喜神」来自流年或大运时，命盘的五行会较平衡。平衡的五行较不会打架。换言之，不愉快的事会减到最低点，那一年就会较幸运。八字就是从这个平衡理论，去分析人一生的起落。这里，我们就选火当做此命的「喜神」。

三、你的大运

出生后从8岁8月15天上运，逢辛、丙年的芒种后第19日（公历6月27日前后）交运。

在交运期前后您的命运将有重大的改变和吉凶极端的际遇，凡事宜谨慎!

大运十神：食神正财偏财正官七杀正印偏印比劫

大运干支：辛亥壬子癸丑甲寅乙卯丙辰丁巳戊午

交运年份： 19912001201120212031204120512061

交运年龄：9192939 49596979

四、近年运气

2008年 2月 4日～2009年 2月 4日：

七夕有云天淡淡，中秋无月夜朦朦。

耗财伤体，驾车小心，谨防财物注意丢失。

十神为比劫：其表象范围大多与本身的思想言行、陈规陋习、决策计划，以及朋友、同辈、兄弟姐妹等有关。

吉象：理想远大，进取心强，有主见，敢于与不良现象作斗争。

凶象：不容易听取别人的意见，固执已见、独断专行，多招惹诽谤有伤名誉。做事没有恒心，说的多做的少。易染上酗酒赌博等恶习。男性要防婚变，女性婚期早不利。

2009年 2月 4日～2010年 2月 4日：

下贺高帆游大海，忽然一阵打头风。

平安平稳，益同胞之运。

十神为比肩：其表象范围大多与本身的事业、思想言行、决策、健康安全，以及兄弟姐妹、同学、同事、朋友、近邻等有关。

吉象：个性张扬，事业心较强，勇于向不利环境挑战，在异乡较顺利，较得朋友之助力。

凶象：易争强斗胜、独断专行，常遭小人陷害，或受兄弟姐妹、同事或朋友拖累而破财，合作事业易散伙，父亲受牵累。夫妻易生是非。

2010年 2月 4日～2011年 2月 4日：

财源好似春江水，滚滚流来日夜长。

生挫折，不宜远道求财，守旧业则顺序。

十神为伤官：其表象范围大多与理想追求、爱好特长、文学技术、公共关系、迁移调动，以及儿女、学生、晚辈、部属、性欲等有关。

吉象：比平时有较高的智慧和才能，聪明智谋多，在音乐艺术、爱好特长方面较易成功。

凶象：本性过度暴露，惹事生非好管事，易与人产生过节，孤独寂寞。男性易盲目追求爱情而有损名誉及事业。女性防婚姻不顺利。

2011年 2月 4日～★2011年 6月 27日：

时来兴发如川至，运到财源似水流。

有意外来财，收入高，谋事能就，可提升。

★2011年 6月 27日～2012年 2月 4日：

时来兴发如川至，运到财源似水流。

有意外来财，收入高，谋事能就，可提升。

十神为食神：其表象范围大多与开业迁居、文学写作、自由职业、专业技术，以及子女、学生、下属、性欲等有关。

吉象：学业事业较易进步和成功，天赋较易发挥。爱情也较易产生和进展，易交桃花运。女性较易怀胎生育。

凶象：聪明易被聪明误，产生矛盾，引起官司诉讼。外表光华内里平淡，防过度劳神而损身心；盲目追求爱情而有损名誉及事业。男女要防矛盾和婚变。

2012年 2月 4日～2013年 2月 4日：

改换门闾事更新，锦衣玉食福乃臻。

财源广进，工作顺利，好运。男性益妻。

十神为正财：其表象范围大都与财产、金钱，以及父亲、男性的妻子或女友等有关。

吉象：财运亨通，有比平时较多求财的机遇。父亲较有利，或容易交上女友，姻缘不错。

凶象：易引起财产或金钱纠纷，意外破耗。财多伤母克妻，易发生感情破裂。

2013年 2月 4日～2014年 2月 4日：

财如春水源源进，福似朝花朵朵新。

平运，防得后复失，存款宜购置，守旧业较好。

十神为偏财：其表象范围大都与商业、财产、金钱，以及父亲、男性的情人、女性的婆婆等有关。

吉象：人缘好口碑佳，生意买卖比较顺利，富裕发达。男性风流豪爽，易得女人喜欢。

凶象：本地求财不易得，财虽多但不易存下，婚姻感情易变。

2014年 2月 4日～2015年 2月 4日：

嫩竹出竿风势恶，全凭老竹傍其身。

财源广进，有购置建设等好事。女性益夫。

十神为正官：其表象范围大多与职位、名誉、权力、事业竞争、上司，以及子女、女性的丈夫或男友等有关。

吉象：职位权力易稳固或上升，官司易获胜诉或平反，学业或事业较顺利。男性较易获得子女尊重。女性的丈夫较有地位或权威。

凶象：易遭诽谤财受损，易发生是非争执，影响职位、名誉，兄弟姐妹易发生刑伤。女性之丈夫或男友易有不利事。

五、近月运气

2008年 1月 6日～2008年 2月 4日：

处处鸡鸟两分飞，拆断佳人不济眉。

防财物丢失，收入一般，平运。

十神为偏财：其表象范围大都与商业、财产、金钱，以及父亲、男性的情人、女性的婆婆等有关。

吉象：人缘好口碑佳，生意买卖比较顺利，富裕发达。男性风流豪爽，易得女人喜欢。

凶象：本地求财不易得，财虽多但不易存下，婚姻感情易变。

2008年 2月 4日～2008年 3月 6日：

谩谓碧桃开笑口，须知缘柳带愁根。

威信高，有财气，有购置建设好事，但好事中有小阻或口舌。女性益夫。

十神为正官：其表象范围大多与职位、名誉、权力、事业竞争、上司，以及子女、女性的丈夫或男友等有关。

吉象：职位权力易稳固或上升，官司易获胜诉或平反，学业或事业较顺利。男性较易获得子女尊重。女性的丈夫较有地位或权威。

凶象：易遭诽谤财受损，易发生是非争执，影响职位、名誉，兄弟姐妹易发生刑伤。女性之丈夫或男友易有不利事。

2008年 3月 6日～2008年 4月 5日：

顺风江上满扬帆，不料江头有石滩。

防与人发生纠纷，较操心，不可远方求财，驾车谨慎，夜勿远走。

十神为七杀：其表象范围大多与武职、军衔、诉讼、外敌、建筑，以及儿女、女性的情人等有关。

吉象：做事干脆利落，工作效率高，较易文成武就。侠义助人受人感激，名声显赫，有地位或有权威。

凶象：个性太张扬，聪明反被聪明误，自己容易受损失。生活起伏较大，身体易受伤残。女性早婚不利。

2008年 4月 5日～2008年 5月 5日：

好似晓云初出岫，恰为江日正东升。

财运好，威信高，家庭好事，守旧业则顺利。

十神为正印：其表象范围大多与学业、艺术，以及长辈、师长、母亲、女婿等有关。

吉象：自己的天赋较易发挥，学业艺术方面有发展。

凶象：劳神费心，工作受自己的情绪影响较大，女性不利子女。

2008年 5月 5日～2008年 6月 6日：

分明似喜非为喜，恍惚闻香不是香。

防小人暗算，运气一般。

十神为偏印：其表象范围大多与学术研究、爱好特长，以及长辈、贵人、母亲等有关。

吉象：较易得贵人帮助，爱好特长易发挥，学术研究较易有成就。

凶象：学业或事业有波折，生活不安定，名誉有损，或母亲有事。不利子女，易发生交通事故。

2008年 6月 6日～2008年 7月 7日：

流水有情归故润，夕阳无话下空亭。

冲财，生风波，防财物丢失。

十神为比劫：其表象范围大多与本身的思想言行、陈规陋习、决策计划，以及朋友、同辈、兄弟姐妹等有关。

吉象：理想远大，进取心强，有主见，敢于与不良现象作斗争。

凶象：不容易听取别人的意见，固执已见、独断专行，多招惹诽谤有伤名誉。做事没有恒心，说的多做的少。易染上酗酒赌博等恶习。男性要防婚变，女性婚期早不利。

2008年 7月 7日～2008年 8月 8日：

东风有意添杨柳，西雨无情损海棠。

平运，守旧业，青年时代有同胞好坏事牵涉本人财帛。

十神为比肩：其表象范围大多与本身的事业、思想言行、决策、健康安全，以及兄弟姐妹、同学、同事、朋友、近邻等有关。

吉象：个性张扬，事业心较强，勇于向不利环境挑战，在异乡较顺利，较得朋友之助力。

凶象：易争强斗胜、独断专行，常遭小人陷害，或受兄弟姐妹、同事或朋友拖累而破财，合作事业易散伙，父亲受牵累。夫妻易生是非。

2008年 8月 8日～2008年 9月 8日：

分明月在梅枝上，寻到梅边月又无。

操心浮动，冲财口舌，官场交际防官非或冲长辈。

十神为伤官：其表象范围大多与理想追求、爱好特长、文学技术、公共关系、迁移调动，以及儿女、学生、晚辈、部属、性欲等有关。

吉象：比平时有较高的智慧和才能，聪明智谋多，在音乐艺术、爱好特长方面较易成功。

凶象：本性过度暴露，惹事生非好管事，易与人产生过节，孤独寂寞。男性易盲目追求爱情而有损名誉及事业。女性防婚姻不顺利。

六、肖狗运势

命理

生年地支：戌年生

五行：戌属土

五常：土属信

吉祥方位：东、东南及南方

幸运数字：三、四、九；凶数为一、七、六

属狗的人：

住宅凶方：坐北（丑山）向南方。

住宅吉方：坐南向北方、坐东向西方、坐西向东方。

办公桌吉方：

甲戌生人：坐东南财神方。

丙戌生人：坐正西财神方。

戊戌生人：坐正北财神方。

庚戌生人：坐东南财神方。

壬戌生人：坐正南财神方。

性格

有敏锐的观察力，注重道义人情。遇突发事件能处变不惊，沉着应对。肖狗者生性慷慨，无论贫富，都不重视物质上的享受，且能与朋友保持长久的友谊。缺点是不善辞令，做事半途往往容易中途而废。

优点

富於正义感讲义气，重人情道义，做事全力以赴。豪爽勇敢，见义勇为，谨慎小心，守本份谦虚、忠心。生性纯朴正直，诚实友善，为人忠实可靠。富同情心，个性坦白无心机。直觉锐利，为人忠诚，颇爱主持公道，很受人尊敬。个性勤勉敬业，具有大志大望。行动敏捷头脑聪明反应快。感情上，爱上对方不会轻易变心，宁可自己吃亏也不愿给人添麻烦，不会为自己利益做出违背道义的事。明办是非，脑筋灵活且有领导能力，心地善良，奉献作为，博得人望。事物是正确的话会极端固执，毫不忍让，一生忠诚尽责。心性灵巧待人和颜悦色，风趣诙谐，好打抱不平。

缺点

感情起伏大，易燥易怒。依赖心强，杞人忧天，倔强逞勇。重理论而在现实中缺乏行动力及判断力，不可独断独行否则易遭极大的挫折。喜爱批评别人追根究底，善猜疑喜挑剔。有时会莫名的自我封闭或沉默不语。

事业

事业上力求谨慎和保守，若能向外发展，可以在上半年一试。打工族若想跳槽换工作，容易找到称心的工作，同时也带来转运。切要注意的是，在外出或工作转变没有成功之前，不能走漏消息，造成好事多磨。

爱情

若有婚外恋情者，非常容易曝光而引发丑闻，切要注意防范了。夫妻之间可能会出现疑幻疑真，镜花水月难以琢磨，需要多一点情趣和关心，解除疑云。

大吉婚配：虎(寅)、兔(卯)、马(午)

忌婚配：牛(丑)、龙(辰)、羊(未)、鸡(酉)

财运

财运不理想，可能会碰到收入减少的局面。若有进账，也难积累。秉承随缘的心态，不作无效的强求，回避大金额的投资项目，以免泥足深陷。

健康

肖狗朋友今年会经常感到疲累，多些休息及运动对你有帮助。防有呼吸系统毛病及手足头面损伤，应注意身体及小心外游时发生意外。

一生总运势

戌年出生人，其性刚直，重义理与信义励业，此人有胆力、奋斗、活动性、聪明、直感性、机敏、大望、热情、费金钱，有稍暴燥性，女子者，富有引人之魅力，易多变自己必理，嫌虚荣、短气、苦劳性、不坚实、忍耐性，对此矫正自然获得良运遁来。

男士：幸运水晶－－黄水晶和金发钛晶，可助事业，旺财运

女生：幸运水晶－－紫水晶或红色水晶，旺情缘，增财运

狗人吉祥物：狗人与兔六合为贵，与龙六冲犯刑，可佩戴兔坠或在家中摆放兔类吉物增运招贵。

肖狗2008年运程

狗人在猪年的表现大致不错，除了健康之外，各方面都的发展都属中上之等，不是百分之百满意，也有七八十分的程度吧。猪年过去，踏入鼠年，猪人的运势又再稍微向上升，原因是，你得到吉星助运之余，也见有一级的解煞星在命宫出现，所以事业和健康将得到更好的发展。狗生肖在鼠年虽吉，属狗的人，但要看你的八字里面有没有龙，是否生在三月，或八字日支是否有辰龙在命，因狗与龙五行相冲，龙为罡星，狗为魁星，龙与狗相冲，主血光，主争斗，亦主官灾事非，因此如果你的命格中有此二星在命，就要在家中摆放“凤凰”这样才能真正呈祥了。

事业方面：

踏入鼠年，你的事业将会承接上年运势，更进一步，将有另一番景象。由于你得到‘八座’吉星护航，代表你工作职位有所提升，加上你忠诚为主的性格特质，不论对朋友、对公司都推心置腹，待之以诚，因此，今年你将会得到老板提拔，有机会统领下属，渐渐在声望上凌驾他人。

可惜的是，‘八座’若要发挥最大助力，通常需要配合其他吉星才能做到，而你在流年遇见的另外两颗吉星都是化煞星，没有助运的功能，故此‘八座’只能为你赢得更大的权力，而你却欠缺得力助手协助你踏上成功之路，也就是说，你必须要加倍用功，付出无穷的精力和耐心，才能为自己在事业闯出一片天。

不过，流年同时见有‘豹尾’和‘浮沉’两颗凶星在旁蠢蠢欲动，因此你必须规行矩步，一旦行差踏错的话，你们便会将你带入厄运之中。‘豹尾’主失魂落魄，流年遇见，代表你心神不易集中，容易犯错漏。而‘浮沉’这颗小凶星主事情反覆不定，代表你的工作出现变数，尤其对于负责跟客户联络的朋友，未到签约一刻都不能怠慢，以防对方在最后一刻反口变卦。你可在你的办公室生旺之位，催旺你的贵气，可结命你的命格，摆放“龙凤麒麟天禄”龙凤麒麟天禄等之类瑞兽增加你的运势可让你事半功倍。

财运方面：

肖狗的朋友在流年遇‘天狗’星，主有超支和失预算的现象，代表今年你的财政状况有点不济，经常会因为消费过度以致收支失去平衡；年轻狗人最常现的情况就是买东西时先以信用卡签账，不断签账的结果就是每月结单期到时，才发觉自己严重超支，无法付清银行的账款，如果长时间不知自律，则难保会有经济陷入困境的一天。

幸好属狗的你并不爱追求奢侈品，故此总能知机知退，不会长久无节制地消费，加上今年有两颗化煞星的出现，纵使你真的遇到困难，也能平安过渡。

爱情方面：

由于你在猪年的感情运强劲，踏入鼠年的上半年，仍是气势难挡，喜事重重。而到了鼠年的下半年，运势依旧不错。已婚的狗人，与配偶彼此关怀备至，爱护有加。蜜运中的人士，风度翩翩、温柔体贴，得到爱侣的欣赏和百分百的爱意，甜在心头，流年更有重色轻友之虞。单身的朋友继续有机会遇到新感情，对方并不是玩弄感情的风流人物，对待感情十分认真；至于你要不要把握全看你个人的心意而已。

健康方面：

去年你的健康状况实在强差人意，今年情况稍有好转，但天气转变或身体出现变化时，仍不可掉以轻心，原因是，流年命宫见‘血刃’，主有流血破损事件，代表你容易犯血光。又见‘吊客’同临，主有奔丧事。化解之法，除了有赖‘天解’和‘解神’两颗化煞星的守护之外，建议在你的卧室之天医位摆放一对铜葫芦，可保你健康平安。

二○○八戊子年

整体来说，由于狗人在鼠年得到一级吉星坐命，故此你的运势明显有进步，但人生有得必有失，你在事业上的顺利，是需要付出代价的。代价是什么？就是在很多时候，你都要工作至深夜时份，偶然想到自己经常要一个人孤独奋斗时，又会怀疑自己的付出是否值得。不过，这都是刹那间的自怨自艾，当寂寞的心情消失之后，你又会重新全情投入工作，争取佳绩。

七、对你的忠言

喜神是火趋吉避凶的忠言

1、四柱喜火，有利的方位是南方（以父出生地为基准），不利北方，西北；其人喜红色，不利黑色，喜居住坐南朝北的房子，床的放置南北向，床头在南。

2、取名用字五行属火的有利。

3、四柱喜火，应从事与火有关的事业或职业为宜，热度性质、火爆性质、光线性质、加工修理性质、做工性质、易燃性质、手工艺性质、一切人身装饰物性质，均属之。

放光、照光、照明、光学、高热、液热、易燃烧物。或油类界、酒类界、热饮食界、食品界、手工艺口、机械加工品。工厂、制造厂、衣帽行、理发馆、化学界、油漆橡胶、一切人生装饰物品。

军界、歌舞艺术（以人对人之事业）、百货行、印刷业、雕刻师、评论家、心理学家、演说家均属之。

4、事业发展利南、东南，不利北、西北。

5、吉祥数字为: 3 4

6、吉利楼层末位数为：2 7