大家好，今天小编来为大家解答京剧南北派这个问题，南北派很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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小说中盗墓的南北派的区别：

1、擅长技巧不同，北派”以“巧力”见长，如盗洞打在何处（棺前、棺尾）、掘成何形（方洞、圆洞）都有讲究，十分诡异。南派则以“巧技”见长，可谓是精耕细作的“集约型”。他们手段超强，“南派”的绝活是寻找墓葬。

2、盗墓方式不同。北派盗墓贼在工具的使用上特别讲究，如洛阳铲就是北派盗墓贼发明的，既是他们盗墓利用，也是他们盗墓绝技。南派则善于使用“望”、“闻”、“问”、“切”四法，此法便是南派中的“长沙帮”盗墓贼所总结，是他们惯用手段，当然也是绝技。

3、盗墓风格不同无论是寻找墓葬，还是发掘墓葬，“北派”没有太多技术含量，只是单纯依靠工具锋锐，所以我们将“北派”盗墓称为“粗放型”。南派在寻找古墓的过程中，通过自己或是祖传的经验，他们对中国古代的风水知识有独到研究。

扩展资料：

小说中的盗墓派系：

1、摸金校尉：摸金的雏形始于战国时期，精通“寻龙诀”和“分金定穴”。门人有摸金符。

2、发丘将军：又名发丘中郎将、发丘天官、发丘灵官。到了后汉才有，与摸金同出一脉，其手段和摸金校尉几乎完全一样，只是多了一枚铜印“发丘印”。

3、搬山道人：始于西域孔雀河双黑山流域，其辈皆同宗同族。本为扎格拉玛后人，搬山者善独门“搬山分甲术”，此术可细分为“搬山填海术”并“分山掘子甲”两门，合称“搬山之术”。

4、卸岭力士：始自汉末农民军盗发帝陵，众力取利，分赃聚义，人数少则成百、多可千数。

5、观山太保：少数人组成的不为人知的盗墓门派，起源于明代。

参考资料：

盗墓笔记百度百科

鬼吹灯百度百科

京剧形成在北京，曾风火全国！主要就分为南北两派！过去有句话，在北京学艺，在天津唱红！北京是京剧的发祥地，高手如云，好角名伶众多！所以要在北京学艺，毕竟算是见多识广，学的扎实、正宗！想出名，光在北京不行，你还要到天津！只要天津观众认可，你就算彻底成名了！不然，过不了天津这关，你再好也得砸了！但那年头，好角太多了，想吃戏饭不是一件容易的事！到现在为止，唱戏的都想往北京扎！过去，京城最大，又是京剧的发源地，谁不想在北京待住了？但赶上谭鑫培之类的人物，实在不好和人家竞争，于是，此处不逢生，只好到其他地方吃饭！

后来，随着战乱，很多艺人为了生存，被迫背井离乡！也有是为了避难而走的！如孙菊仙就是例子！

像最早从北方到南边去的如夏奎章、郑长泰、孙春恒等，在晚些的如老三麻子、朱素云等等。

不管怎么说，有一个特点，这些南派艺人基本上都是先在北方学艺，包括周信芳、林树森等，都是如此！

由于上海是非常繁荣的大城市，接触的新鲜事物较北京要早，艺人们大多选择上海，而且长期演戏，为了适应时代，为了吸引观众，所以总得有创新，所以南派的一大特色，新编戏、时装戏大量创作，比北方要多很多！

南派有些传统戏，也都是从北边带过去！也有一些是纯南派的，比如三气周瑜，北方最早就没有此戏，李少春曾学演此戏，从此这个戏南北都演！

南派俗称也叫海道腕儿，代表人物是周信芳、林树森、毛韵柯、赵君玉、刘筱横、郑法祥、盖叫天等！

所谓海派，更多是指一些改革后的东西，比如说服装，海派改良的一些服装就不是很成功！其实在唱念表演方面，基本上也都是京腔京韵，周信芳也没脱离中州韵、湖广韵！

南派相声以粤语为主，南派相声以生活趣事、粤语文化、语言方言等为主，贴近大众，发展到现代，在粤语地区已有很大一群拥趸，甚至影响了一代以粤语为母语的年轻人。粤语相声最早可追溯到上世纪三四十年代，但大众一般以为粤语相声始于五十年代初期。

北派相声以北京话为主，其将相声的内容加以改造，去掉了大量色情、挖苦别人生理缺陷之类的段子。相声快速普及，成为全国性、全民性的曲艺形式。相声的流行的一个原因是因为它是一种以声音为主的艺术，适合以被普及的无线广播作为主要媒体。相声被称为“文艺战线上的轻骑兵”。

扩展资料：

北派相声代表人物：

1949年后，一大批以马三立、侯宝林、刘宝瑞为代表的从中国共产党建政之前就在说相声的演员逐渐转型，将相声的内容加以改造，去掉了大量色情、挖苦别人生理缺陷之类的段子。

1958年总路线时期，一批歌颂型相声开始大量出现。其间以马季等为代表人物。

1976年后，相声迅速走红，以杨振华、金炳昶的《假大空》，姜昆、李文华的《如此照相》和常宝华、常贵田的《帽子工厂》为代表的一大批讽刺“四人帮”的相声迅速流行。

南派相声代表人物：

粤语相声始盛于九十年代左右，在九十年代初到新世纪初，黄俊英、杨达这对粤语相声搭档最广为人知。在此之前，较为人知的粤语相声演员有林兆明、张悦楷等。之后的粤语相声演员有何宝文、陈坚雄等。

参考资料来源：百度百科-相声

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