很多朋友对于王家栋的个人业绩和王家栋不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

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剧中家栋因为车祸昏迷不醒，第28集中，毕然再次赶到医院时，就接到医院的病危通知单了，家栋唤醒治疗无效，他去世了。

家栋走了，毕然独自一人坐在天桥下面流泪发呆，安东跑过来，安慰她，毕然扑进安东的怀里哭得缓不过气来。

毕然回到家里，毕父和毕母一起来安慰她，让她放宽心，努力振作起来，目前最主要的任务是，多去安慰安慰吴母，毕然对父母说，她会把家栋的母亲当作自己的亲人来抚养。

吴母的间歇性失忆症还没有好，医生说治愈的可能性很大，吴嘉怡抽空陪在失忆的亲姐姐吴母的身边。家栋的离开，安雪几乎快疯了，她甚至感觉没有办法呼吸了，她想离开，离开这个让她悲痛欲绝的地方，回到美国去，远远离开这里。毕然陪着生病的吴母，给她做饭，洗脚。陪着她说话，就像家栋从来未曾离开一样。

篆刻：被季羡林誉之为：“学者型的金石家”，他的篆刻作品在全国首届现代篆刻大展赛中获奖，还为《中国图书出版印刷史论》《中国近代音乐教育纪年》等书籍治印；为北大校庆100周年、清华大学校庆治印；为2008年国际小提琴比赛、2008年国际残疾人帆船赛获奖选手治印；为青岛观象山天文台、青岛民俗馆、青岛烟草博物馆、青岛骆驼祥子博物馆制印。创作了《寿同金石》《福延子孙》《乐律》《龙生九子》《四灵正四方》《赤壁怀古》《九九归一》等作品。其作品还作为北京大学的礼品赠送友人学者；金大中、韩素音、李正道、季羡林等均收藏他的作品。

王家栋出身于书香门第，其父王君华学养深厚，自幼在家庭教师刘公孚（刘墉之后）教习下成长，诗词歌赋、琴棋书画无所不授，对其学养打下全面基础。弱冠之年又拜画艺称誉齐鲁的孙沾群学画。孙先生又将弟子李苦禅介绍给王君华以授写意花鸟。其父胸含儒风，结交之友如张伯驹、陈大羽、宋振庭、骆玉笙、侯宝林、吴作人多为巨匠名流。作为青岛著名书画家，曾应邀为北京大学、天安门城楼、纪念堂作画；为中国驻联合国教科文组织书写大字对联等。其艺术生涯与成就收入北大出版社出版的《中国当代文艺名人》等多部辞典中。

王家栋系家中幼子，五六岁即随父于案前砚边，对金石酷爱有加，常以牙签棉巾剔拭印章残泥为乐。父亲知子喜欢篆刻，便请张叔愚教习7岁儿子基本功夫。张叔愚乃篆刻名家，深谙西冷、浙派邓石如、赵之谦、吴昌硕诸家金石之道，又有周秦古玺、汉魏印章的研究心得及甲骨、钟鼎、小篆的深厚功力，事篆数十载，刻印逾万方。后，由吴昌硕亲传之谢静之先生掌家栋教鞭，授习难度极高的石鼓文，每天布置大量作业——这娃娃写毕石鼓文，必再完成三五方印章。二位老师皆师仪威严，教学不苟。家栋每每侍立待批作业都是诚惶诚恐，因老师不仅言辞尖厉，且动辄手抓毛笔敲打他的脑壳。其实，二老皆面厉而心慈，难掩对徒儿的喜爱之情，总在家栋的刻章上奏刀留言，一方小小章子，家栋仅刻数字而已，老师刻写的边款却是密密麻麻，满篇褒奖。至今，家栋还保留其中几方。

且看《寿同金石》印章上张叔愚先生的刻跋：此为君华道兄哲嗣家栋之作八岁幼童而奏刀如此稳健询难得也勉之勉之张叔愚。

在《印癖》印章上张先生则跋：家栋八岁酷爱治印初学不久而奏刀稳健秀雅可爱后生可畏询不误也爰赘数语以资鼓励一九六二年五月张叔愚志于岛上寓次。

谢静之先生为家栋所刻的《明月直入清风徐来》印章作长跋曰：王家栋喜刻石日治数印均古朴可爱而年仅八岁神童也老夫真退避三舍一笑辛丑东山老人谢静之跋于灯下时年五十有九客青岛寄庐。由此看，静之老对家栋更是喜爱有加。如下印章，已显家栋的慧根和悟性。

王家栋的篆刻作品，让我们从方寸之中、红白之间，玩味出作品所含，也是作者传递的情趣与志趣。《戒子书》印章。其文曰：“夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能冶性。年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及！”这是我国智圣诸葛亮临终前写给儿子的家书，是智周万物的孔明对儿子的谆谆教诲，其笃论高言，沃人心灵，开人眉瞆，是历代学子的励志名篇。他设此章为长方形，印面红白匀妥，让人醒目提神，通篇安排顺达生动，看文中多次重复的“以”、“非”、“无”等字，配篆变化有度，腾挪照应统一，奏刀技法自然得当，刀随笔意，笔融刀工，其手上轻重，刀下节律，不缓不燥，疾徐稳妥的气韵，使人体察到作者不狷不狂，不俗不匠所营造的工整意态和庄重意韵。细细欣赏让人感到作者取法有源、运功有道，无论从增损笔画，到安置结构部件，细微之处恰如其分。流露出中国文人的书卷气，体现了家栋尚儒求雅的志趣。

而《烛影摇红》章，他把握着篆刻的虚实要义，把四字横列，整体构图上实下虚，字法既有小篆密实精致的劲峭刚健，又有圆融细柔的疏朗飘逸，印面四字上半部笔划密致如铺锦列绣，而每字下端数笔拉长若云袖舒展，潇洒的线条，似烛火摇荡，红袖舞纱。音乐的律动美与舞蹈的姿态美便融合为篆刻的诗意之美。

2013年出版《烹石煮字——王家栋书法篆刻集》

你收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！

关于本次王家栋的个人业绩和王家栋的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。