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在娱乐圈当中有很多演员慢慢的会转行做导演，因为做导演要比明星有更多的收入，最关键的一点这也是一种个人的提升，但并不是所有的演员都适合做导演，拿王宝强来说作为一名喜剧演员他很优秀，因为本身当中自带的那一种幽默感，但是他最终还是选择做导演，拍摄了他人生当中第1部导演处女座大闹天竺。

在这部作品当中可谓是有很多喜剧明星的加盟，即使这样这部影片还被归纳为烂片这一行列，所以王宝强最好还是做一名演员好一些，导演他根本就不适合。

从演员转入导演也有很多成功的案例，比如说陈思成作为一名演员，拍摄的唐人街探案获得了很好的口碑，现在的他也是专心在导演这个领域当中发展，赵本山作为一名小品艺术家，也是在影视制作上更多投入。所以在赵本山的身上，不单是一名小品演员，二人转演员，也有导演这样一种头衔。

如果说作为一名演员，想要从事于导演这个行业，最好先深造一段时间，因为演员接触到影视圈时间较长，对于影片的拍摄流程有了一个最起码的理解，如果在导演这个学术领域里面深刻的研究一下，想要做导演还是有可能的，关键要在于个人的领悟能力。但是作为导演来说来，担任演员这个角色还是非常不错，因为有很多大导演会参演很多荧幕当中的小角色。

给人留下了很深刻的印象，比如说张艺谋在有话好好说，里面饰演了一个收废品的农民工，冯小刚在周星驰功夫片里面，饰演了一个斧头帮老大，因此导演可以做一名演员，而演员并不能都成为导演。

最怕警察不讲道理，最怕黑道特重情义

北野武，这个男人极具魅力，或者说，魔力。那是一种化腐朽为神奇的力量。一个极简单的小故事，在他的手里能焕发出无限的光彩。他仿佛身怀磁场，从第一个镜头开始便深深的吸引目光。

1983年，日本导演大岛渚导演影片《战场上的快乐圣诞》，北野武奉献了他的电影演员首秀。而在此之前，北野武作为相声演员，与兼子清组成对口相声团体《Two Beat》，以黑色幽默闻名，在广播电视界小有成就。黑色幽默便也称为北野武的一大标签，这个老男人随意的一撇嘴角，在情节中张弛有度的小幽默，瞬间将观众从紧张刺激的黑帮仇杀，警匪对峙中抽离。你可能会跟着他一撇嘴角，但紧接着，一种苍茫感便油然而生。

1989年北野武自导自演了处女座《凶暴的男人》，豆瓣评分7.7。可以说，导演的处女作最能看出导演风格，果不其然，

简单明快的剧情，毫不拖沓的节奏，在日本电影界独树一帜。

片中的北野武塑造了一位风格暴力凶悍，打破常规的

警察形象。

影片开头讲了这样一个故事：几个不良少年无端毒打一个拾荒老人，作为警察的北野武看到了，并没有阻止。等到少年回了家之后，北野武一警察身份闯入少年家中，对他一顿暴打，警告他第二天去自首。

就是这样一个故事，回味无穷。警察无疑是凶暴的，没有审问，没有调查，上来就是一顿打，打到对方跪地叫“爸爸”；这个警察无疑是仁慈的，如果警察在案发时便冲上去逮捕少年，人赃俱获，那么这个少年无疑要面对牢狱之灾，但是如果少年自首，就会酌情判决。

我妻谅介（北野武饰）以其特立独行的非常手段在警界颇受尊敬，在追查毒品案件时，意外得知自己的同事兼好友岩城（平原城饰）是警部内奸，向黑道成员兜售毒品，并追查到黑道老大仁藤（岸部一德饰）为幕后主使，岩城败露后被仁藤的杀手清弘（白龙饰）杀害。清弘为杀死我妻，绑架并轮奸了我妻的妹妹，愤怒的我妻辞掉警察工作，单枪匹马对黑道组织展开报复。

北野武塑造的荧幕形象以警察和黑道居多，大体上离不开爱恨分明，特立独行，不服管教的标签，并且手段相当凶暴。我妻审问凶手的方式是：直接将他带到警局更衣室，一顿暴打，甚至要将他吞枪爆头。可以说这样的方式更趋向于单纯的拷打，或者纯粹意义上的发泄私愤。此时此刻，他绝不是只个警察，而是一个痛失友人走投无路的绝望之人。

北野武的荧幕形象大多是施暴的那一方，但绝对不是毫无原因的施暴，暴力是他解决问题的手段。警察也好，黑道也罢，只有以暴制暴才能继续生存下去；也只有比别人更狠毒，才更珍惜现在所拥有的美好。

但我们需要明白的是，暴力能解决的并不是所有，正如豆瓣热门短评所说：“暴力不能解决绝望。”

我妻单枪匹马手刃了杀手和黑道老大，开枪时他毫不犹豫，也绝不退缩。

但是当神志不清，被毒品侵蚀的妹妹突然出现时，他终于动摇了。

然后举起枪，枪杀了她。

你可以说他并没有动摇

但是开了枪之后，他的步伐再也不坚定了。

这也是北野武塑造形象的另一大特点：对家人的一往情深。

无论是妻子还是妹妹，北野武都可以给予她最大的温柔。

在影片《花火》中，北野武饰演一个行事近乎癫狂的警察，为了筹钱和妻子旅游，他抢劫了一家银行。

你无法想象，就是这个正在和妻子看海的男人，在前一天夜里明目张胆的枪杀了一车追杀他的黑道，而在百米开外，是两个要来逮捕他的警察。

最凶狠的一面送给敌人，最温情的一面留给家人，好一个残暴又温柔的“王八蛋”。

这样的男人，很难不让人着迷。

北野武的暴力并体现在他有多残忍，换句话说，他从来没有虐待过任何一个人，而是单纯的杀死，并不以此为乐。与其说他“暴力”，更不如说他果断，果断的出手，果断的掏枪。他不给敌人反应的余地，也不给自己留条周旋的后路。这个穿着宽大西装，腆这肚子，身材矮小的中年老男人制服敌人的手段并不是多么高明的身手，而是他一往无前，绝无顾虑的气势。

影片《大佬》中，一无所有潜逃到美国的黑道大哥，在面对完全压倒性力量的墨西哥帮派围剿时，果断拔枪将对方一网打尽，谁也没想到他会这么做。

因为那个时候他只有几把旧枪和几个不成器的小弟。

可笑的是，他甚至和几个小弟语言都不通。

其实摧毁这个“强大”的男人很简单，因为他从头到尾都是一无所有，他永远是一个人。

三车人，几把枪，可以让他被扫射成渔网袜。

一个人，一把枪，可以从背后将他爆头，血溅一地。

在自己的电影里，他不给任何人余地，但是最后被摧毁的往往是他自己。

从《凶暴的男人》中，不难看出北野武日后的风格：随心所欲的叙事，大多无意义却令人心驰神往的空镜，碎片化的故事线，以及日后被人津津乐道的：北野武的海。每部片子中都要出现的海，对北野武来说意义深重的“蓝色”，很难说象征着什么。“蓝色”的英文释义“blue”，其中有“忧郁，深沉”的意思，这大概是一个真男人最具备的全部。

北野武，又被称为“北野蓝”。他的电影中，几乎从不说废话。《花火》中那个只有寥寥数语的坏警察，把自己最多的台词奉献给了他的妻子。

毫不犹豫的开枪，对家人的一往情深，贯穿全篇的忧郁气质，以及是不是出现的小幽默，这个男人是每个女人的梦中情人。

作为处女作，7.7分实属不易，非常规的拍摄让这部影片精致又极具魅力。区别于其他冗长的日本电影和无聊的爆米花电影，北野武非常取巧的走了中间那条路，既不失艺术又使片子变得简单明快，着实有趣。

影片《凶暴的男人》又名：小心恶警，这无疑是种自嘲，一种对现实的妥协。如果世俗意义上的警察无法被人认同，那便做个恶警吧，特立独行的活下去，颜色不一样的烟火。

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