大家好，今天小编来为大家解答张爱玲绘画作品欣赏这个问题，处女座著名导演作品赏析很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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影片改编自作家辛夷坞的同名小说

电影《致我们终将逝去的青春》是赵薇的导演处女作，也是其在北京电影学院导演系研究生的毕业作品。影片改编自作家辛夷坞的同名小说，由香港导演关锦鹏担任监制，内地编剧李樯改编剧本，海峡两岸演员赵又廷、韩庚、杨子姗、江疏影、张瑶、刘雅瑟、包贝尔、郑恺、黄明、王嘉佳、佟丽娅等主演，[1]王菲演唱主题曲《致青春》，于2013年4月26日全国公映。内地最终票房为7.2亿。

赵文卓也进入了导演领域，但他的电影质量差得连吴京和甄子丹都不如。我已经很久没有接到赵文竹的信了。新一代功夫明星的继承人赵承辉在繁忙的春节期间在做什么？当然，他也在忙着自己的新电影，看演员们，尤其是他的好朋友吴京当导演赚大钱。赵文卓也完成了他的导演处女作《反击》。

这是一部动作片，但实际上它和《战狼》很像，甚至还有个绰号叫《战狼3》。但是电影的质量不是很好，所以只在网络上播出，结果没有很多人知道，看了电影的观众很少，看完电影后，给了很低的评价。《反击》这部影片用劣质来形容不多，豆瓣评分上千人，还没有达到通过线。

情节很简单，你可以想到《战狼》的总体情节，但是赵对它的刻画不是很令人满意。“腐烂”到底是什么？为了不给大家剧透，一遍也不清楚，总之，看完前几年热播的《抗日神剧》后感觉又出了江湖，但这次的敌人却变成了西方人。

除此之外，这部电影还出现了很多大片的影子，几乎每个情节都不陌生，想找一两个原创内容，大概只有赵文卓的脸了。

这样一部电影怎么能叫《战狼3》呢？是不是赵文卓和吴京的类型太相似了，认为吴京类型的成功可以复制？更多网友表示：这样的片子我也可以拍出来！这部电影没什么可谈的，除了观众真的不明白赵承辉怎么能把他的好牌打得这么差。

观众们对赵显龙一直印象深刻，他与吴京、甄子丹一起被誉为香港功夫电影黄金时代后期的接班人。从香港回到内地发展后，吴京凭借《战狼》系列开辟了一条爱国主义电影之路，成为中国电影界一颗冉冉升起的新星。

虽然甄子丹年事已高，近年来他的电影质量有所下降，但他的影响力是存在的，今年牛年他还参加了春晚，他的事业还是不错的。只有赵文卓站在原地，一个被时代遗弃的孤儿。

随着年龄的逐渐增长，依靠自己的功夫在旧的时代肯定是不好，所以吴效仿，想穿过字段作为导演尝试，但他不知道，吴经成为导演之前经历了多少年的准备。

吴京回到内地后，几乎一直从事军事题材的影视剧创作，为此还特地去军队体验生活，把自己变成了一名职业军人。这些年来赵文卓一直在做什么？

这些年来赵文卓一直在做什么？首先，他不知道自己要走哪条路。看到别人的成功后，他想要学习，但他没有意识到，他所借鉴的既不是自己的，也不适合自己。

其次，赵文卓有点野心，在拍摄这部作品之前，你有没有认真的努力去理解？由于临近退休，甄子丹可以拍一些快餐电影来赚外快。但周不会，除非他也决定退休。罗马不是一天建成的，成功也不是一蹴而就的，而是经过长期的积累，一步一步地，才能得到观众的认可。

今天介绍一下我最喜欢的两位处女座导演，一位是朴赞郁，一位奉俊昊，这两位是现如今韩国四大名导之二，也是现如今享誉世界的导演，两位都是在2000年前后通过执导影片而声名鹊起，且又是同时代且至今还保持旺盛创作力的大导演，就不得不让人有比较之心了。今年恰逢韩国韩国电影100周年，奉俊昊则刚刚凭借着《寄生虫》拿下金棕榈奖，对于韩国电影来说是意义重大。



今天我们来分析一下两位导演的电影风格。在某种程度上来说两位导演相似之处颇多，相较于李沧东而言，两位都是个人风格极其浓烈的商业导演，电影中充满了暴力美学，血腥，色情，片段几乎是每一部电影中都存在，但是技法却又有所不同。

朴赞郁，代表作品：复仇三部曲《老男孩》《我要复仇》《亲切的金子》，《共同警备区》《小姐》

（个人最喜欢《共同警备区》和《老男孩》）

朴赞郁凭借一步《老男孩》震惊世界，拿到戛纳大奖，（此片曾被美国翻拍）。以“复仇三部曲”三部个人风格强烈，血腥暴力和色情场面充斥的‘cult’型电影成为了世界闻名的大导演，奠定了朴赞郁电影的黑色风格。加上之前所导演的《共同警备区》，朴赞郁这四部作品从剧情，剪接，配乐，表演都无可挑剔，堪称经典，以出其不意的手法来讲述故事，以反转为特色，在观众在最后一刻恍然大悟，却又让观众回味无穷，朴的电影着重突出了人性的自私，冷漠与变态。



朴赞郁的电影作品不多，早期比较钟爱B级制作和有特定观众群的电影，这点在他近期的作品《小姐》中也有反映，但是颇受评论界关注。韩国影评人朴评锡曾这样评价他和他的电影——“朴赞郁知道的太多了，这是他的优点也是缺点，他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时也是一个极其傲慢，个性化的导演。”

奉俊昊，代表作品：《杀人回忆》《母亲》《汉江怪物》《雪国列车》《寄生虫》

（个人最喜欢《杀人回忆》和《母亲》）



奉俊昊的成名之路与朴的很是类似，拍摄的处女座没有太多的名气，但是第二部作品《杀人回忆》一炮成名，作为以真实事件改编犯罪题材的影片来说，巧妙的设置悬疑，在电影中警察是无头苍蝇，一直被“胜券在握”的真凶玩的团团转，一直在被调戏，每每观众觉得一步步接近真相时，却又往往不是事实的真相，在电影的结尾处，已经改行的警察回望的周围，那恐怖的眼神，彷佛真凶就在眼前，真凶正坐在电影院里观看着一出由自己导演的闹剧，真凶至今逍遥法外，则是导演对于电影拍摄的新的解读，这在当时是前无古人的。本片中还刻画了那个在韩国军政府统治下的韩国，一个警务系统腐败，人民穷困潦倒的时代，韩国导演善于借助韩国真实历史来作为电影背景。

与之后的《母亲》一样，奉俊昊玩类型片时绝顶的高手，看完电影，你不会知道事实的真相，事情的发展奇妙莫测，导演靠剪辑，来讲述回忆拼凑的事实并不是事实，而是你最后决定去相信什么。

最后总结一下，两位导演的虽说都是讲故事的商业类型片导演，作品也比较喜欢反映人性的多重复杂性，但是在表达方式上还是有所区别。朴是学哲学出身，而奉则是社会学出身，两人都不是科班导演，却在电影界混的风生水起。朴的电影思考的是某一内容的抽象的延伸，也更喜欢用直接暴力血腥色情来传递自己的思想。而奉俊昊的电影无论是以真实事件改编的《杀人回忆》，以《雪国列车》中的列车秩序来模拟整个社会，还是新作《寄生虫》倾向于选择与生活相关的题材来反映现实生活的戏剧性。

两位导演在经历了从本土崛起再到国际化的道路上遇到了“水土不服”，近年来，两人都纷纷回归韩国本土制作，交出了《小姐》，《寄生虫》这样不错的成绩，恰恰反映了东西方文化的结合不易，国际大制作往往折戟。在此希望两位继续扎根于本土创作，继续为影迷创造佳作。

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