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格尔斯特兰德在眼科领域里做出了怎样的巨大贡献偌特兰德是大品牌吗保罗·斯特兰德对摄影有什么贡献1911年的一天,在瑞典的一座礼堂内,一个两鬓已经灰白的人正在演讲,人们用敬重的目光望着他。这里正在举行诺贝尔奖仪式,正在演讲的人是本年度诺贝尔生理学及医学奖的获得者。他就是在眼科领域做出巨大贡献的格尔斯特兰德。
其实早在格尔斯特兰德荣获诺贝尔奖之前,他的名字就已经传遍欧洲。
格尔斯特兰德1862年出生于瑞典朗茨克鲁纳。他的父亲是一名出色的医师,给贫民区里的人看病,只收药费和一点微薄的诊金。在朗茨克鲁纳,只要一提到格尔斯特兰德的父亲,人们就会竖起大拇指说:“那可是个真正的好人啊!”然而朗茨克鲁纳的玛尔孟勋爵却并不这样认为。由于朗茨克鲁纳地方的工厂大多是勋爵开的,勋爵俨然是这一地方的主人。他简单地断定,格尔斯特兰德的父亲未上过医学院,治疗的方法不会合乎科学。当朗茨克鲁纳创建第一家眼科医院时,人们纷纷举荐格尔斯特兰德的父亲,勋爵却施加压力。勋爵的阻碍,使医院没敢接受他,可是他依然如故,继续看病,继续整理祖传的医书。格尔斯特兰德从小就崇敬父亲。玛尔孟勋爵的行为,刺痛了他。他暗暗下定决心,一定要给父亲争光。
格尔斯特兰德刻苦学习,在中学毕业后,考入了瑞典著名的乌普萨拉大学医学院。在医学院里,格尔斯特兰德选修了眼科。由于学习用功,格尔斯特兰德受到了教授的赏识。在老师的悉心指导下,格尔斯特兰德学业突飞猛进,成为医学院里最出色的学生。1884年,格尔斯特兰德以优异的成绩毕业。
当格尔斯特兰德回到朗茨克鲁纳时,玛尔孟勋爵知道他学业有成,想请他到自己开的医院里当医生,格尔斯特兰德断然拒绝,他回到了父亲身边。他知道祖传的医书和父亲多年的行医实践,已经积累了一笔宝贵的医学财富,便决心把它系统地整理出来。然而不久,格尔斯特兰德吃惊地发现自己还无法担负起这一任务。他感到这笔财富的可贵,同时也感到自己的不足。他决定到奥地利去,那儿有欧洲最好的医学院。在父亲和妻子的支持下,格尔斯特兰德来到了维也纳,专攻生理光学。四年的学习很快就结束了,在谢绝众多大医院的邀请后,格尔斯特兰德又回到父亲的眼科诊所,为贫民区的人们治病。几年后他的父亲去世了,他正式接管了诊所。
在医务实践中,格尔斯特兰德进一步体味到眼睛是最精巧而又最复杂的感觉器官。当时的生理光学家们,对眼睛近视、远视、散光的成因并不清楚,也不知道该如何预防和治疗。格尔斯特兰德决定攻克这道难关。
格尔斯特兰德对眼睛角膜的散光性进行了研究,发现散光眼患者要么只能看清纵的方位而看不清横的方位,要么相反。经过仔细研究和实物分析,他发现这是因为眼睛的角膜发育不正常,角膜有厚有薄造成的。弄清原因后,他设法利用柱状的镜片来平衡角膜的折光性,弥补角膜厚薄不均的缺陷,从而矫正散光眼患者的视力。
1891年,当格尔斯特兰德埋头研究时,玛尔孟勋爵上门求救了。原来玛尔孟的女儿患了严重的眼疾,请遍了所有的专家都无法医治。当人们推荐格尔斯特兰德时,玛尔孟勋爵犹豫了,他怕格尔斯特兰德因父亲的原因恨他。然而女儿的眼疾一天天地严重,他只好硬着头皮请格尔斯特兰德。格尔斯特兰德不计前嫌,在对患者进行诊断后,决定通过手术割除眼角的云翳。在当时,开刀割云翳是一个很难的手术,但格尔斯特兰德获得了成功。勋爵一家人感激涕零,他们没有想到格尔斯特兰德不仅医术高超,而且人品也像金子一样可贵。手术的成功轰动了朗茨克鲁纳。不久,乌普萨拉大学医学院聘请格尔斯特兰德为该院的眼科教授,为他在眼睛屈光学方面的研究提供条件。格尔斯特兰德接受了邀请。
学院良好的条件,使格尔斯特兰德的研究有了一个好基础。1892年,格尔斯特兰德一篇有关斜视眼病的论文发表了。文中阐述了斜视眼病的检查和诊断方法,使得医生们在临床应用上有了新的依据。
不久,他又对近视调节机理进行了细致的研究,并且取得了成效。他发现眼睛看近的物体时,必须调节水晶体的厚度,才能在视网膜上形成清晰的图像。
1911年春,格尔斯特兰德研制的裂隙灯问世了。这种灯综合了许多光学知识,用它可以直接观察到眼睛内部的变化,给医生对患者的诊断和治疗提供了便利。裂隙灯至今仍然是眼科医生们使用的重要医疗器械之一。
由于格尔斯特兰德的成就出众,荣誉像雪片一样纷纷而至。他被任命为首都斯德哥尔摩眼科诊所所长,被誉为“心灵之窗的卫士”。在他的故乡,人们为他树碑立传,称他为朗茨克鲁纳的圣人。
1911年秋,格尔斯特兰德因在眼睛屈光学方面的卓越成就,获当年度诺贝尔生理学及医学奖。格尔斯特兰德用奖金在故乡修建了眼科医疗研究中心,为百姓的生命质量服务。
格尔斯特兰德高尚的医德,给医务工作者树立了典范。1930年,这位受人尊重的老人在斯德哥尔摩去世。
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保罗·斯特兰德(PaulStrand,1890~1976),被评论家称为“20世纪摄影史的一个路标”。他一生中出版过九本摄影集,为摄影艺术的发展做出了杰出贡献。
斯特兰德出生于纽约,1907年,在纽约伦理文化学校的课堂上,受他的生物老师——纪实摄影家路易斯·海因的引导,开始认识摄影。
1912年,斯特兰德成为一名商业摄影师,在接下来的几年里,他认识了施蒂格里茨。期间,他对施蒂格里茨在291展厅展出的照片,很感兴趣。1916年,他自己的照片也在这里展出。这些照片都是如实拍摄,以客观的目光记录一些常见的事物,包括白色的栅栏,线条感强烈的植物外形,乡村宅院的走廊,厨房的碗盘等。这些作品,由于影调鲜明,画面简洁,以及强烈的形式感,引起人们极大的兴趣,同时也得到了施蒂格里茨的赞赏。施蒂格里茨在1917年的最后两期《摄影作品》中,刊登了斯特兰德的照片,其中最后一期是以全部篇幅刊登。
斯特兰德是20世纪初反对画意摄影的代表人物。他主张最大限度地发挥摄影的特长,把人们从画意摄影家所制造的梦幻世界,拉回到现实的日常生活中来。在他的作品《盲妇》中,黑暗的背景、粗糙的影纹、胸前的牌子(blind)所构成的现实图景,与画意摄影甜美而感伤的.虚幻图景格格不入,美的价值尺度在此有了新的标准。画意摄影中追求的“美”,在斯特兰德这里已经显得并不重要,对他而言,对现实生活本身的理解与表现才是更为重要的。
斯特兰德认为,最纯粹的摄影方法,就是使用“直接”摄影的手法,“客观”地进行拍摄,使画面不带有任何制作和控制的痕迹。同时,他意识到,摄影家也应该是创造者。仅仅以客观的手法记录物体,会给摄影带来一定的局限,使画面缺乏造型的魅力。为了克服这种局限,他集中精力观察和了解自然界所构成的各种图案,从中提炼出独特的形态。
为了把人们司空见惯的事物,拍摄成具有冲击力的影像。斯特兰德常常省略像地平线这样的东西,从看起来被明显压缩的、只有通过建筑细节的变化才能看清楚的空间中,选取他的拍摄点。在《白色栅栏》中,他把焦点对在了一个作为分界线的栅栏上。白色的条状栅栏跨过前景,远处有一幢房子和一个谷仓。经过如此安排,暗色地面映出的栅栏,呈现出久经风雨的沧桑。同时,远近感被省略了,各种形态交叠并消失在阴影中,使画面产生了奇特的缺乏透视的效果和强烈的形式感。
斯特兰德曾经明确地表述了自己的观念:
观察你周围的事物,观察你周围最接近的世界。如果你很敏感,就能发现一些事物;如果你用心拍摄,而且懂得怎样拍摄,那你就会拍摄出事物的内涵。
这一摄影观念,影响了许多摄影家。安塞尔·亚当斯第一次看到斯特兰德的作品时,说了这样一句话:
他的照片让我知道,什么才是我该走下去的路。
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