大家好，剧本杀有什么好的剧本相信很多的网友都不是很明白，包括剧本杀处女座也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于剧本杀有什么好的剧本和剧本杀处女座的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

本文目录

罪恶之家餐桌座位顺序格蕾丝、莉莉、莫莉怀特、苏菲、女仆、海伦威尔逊、艾利克斯布朗、凯文汤普森。

密码解析：

第一：先推出格蕾丝生日

格蕾丝和安太太生日差一天，安太太是处女座，但是二人性格迥然不同，可推测格蕾丝的生日是0822或者0923。

第二：推出格蕾丝出生年份

格蕾丝在(1939年9月1日)波兰被轰炸时已满17岁，在1942年4月25日还未到20岁，可推出格蕾丝出生于1922年的8月22日。

第三：莉莉的出生年月日

莉莉是格蕾丝的母亲，大概比格蕾丝大十几到三十多岁，而格蕾丝出生年月日是19220822，可推测莉莉出生在1902年、1908年或者1982年。但是如果莉莉出生在1902年或者1908年，那剩下的数字2228、2222没办法组成月份，因此只能是1982年2月22日，即得出18920222。

通过一步一步获得线索，揭开谜团即可。

照亮镜子，必须把这个记号解开了，这个时候才可以搜查到床底下手电筒，必须把手电筒搜出来，，然后搜查栅栏门那里，可以用手电筒照出一面镜子。

需要得到线索u盘。进入密道，插入u盘可以获得线索。

仔细观察可发现这三个图都是用字母组成的，第一个是three3第二个是one1第三个是NINE.也就是9所以密码迎刃而解，进去下一关下一关按下绿色按钮。

利用数独的规则推算出这些符号代表的数字，可以推算出处女座是7金牛座是2，巨蟹座是5，白羊座是1，射手座是8然后就可以根据这个规则，推算出墙上的密码，就可以逃出去啦。

近几年，剧本杀大热，很多人的娱乐活动都加入了剧本杀这一项。在这波热潮中，电影行业也进行了相关的创作，剧本杀式电影开始被生产出来。但把剧本杀的剧本改用到电影中会有好的效果吗？《不速来客》或许能给出一部分答案。

对于这部电影其实有不少较好的评价，可笔者确实认为，它并不好看。

常看警匪、悬疑类作品的观众应该知道，或者有所感觉，这类作品的节奏感的好坏是对观感有严重的影响的。《不速来客》的节奏就很不对劲。

在影片的前四十几分钟，始终只有小偷老李、“杀人犯”阎正和外卖员小马着三个人物的来回互动，剧情基本没有太大的进展，更多的还停留在对人物的背景铺垫中。观众逐渐地就会抽离出来，不再为剧情所吸引。电影所需要营造的悬疑感消失殆尽。

因为是剧本杀式的电影，需要一步步地往回倒，去交代过去的事，以达到阶段性地揭露部分“真相”的目的。此时，影片就会重复地插入没有什么意义的人物相关的片段。

比如，在回溯外卖员小马的故事时，就是航拍的公路、跟拍骑着外卖车的小马这样的镜头，对于交代故事背景没有任何作用，只是为了提醒时间段的改变。这一组重复镜头出现多次，足以让观众反感。

其实想要达到相同的目的，可以使用其它的方式，或者设计一些更有叙事意义的镜头，但影片没有，只是机械地重复着。

还有就是对于慢镜头的运用。在老李和小马跟人贩子打斗的片段中，影片用了一系列的慢镜头，慢到连开三倍速都还是相当慢的。在剧情发展到一个小高潮的时候，这样注水、拖时间的镜头的出现显然是糟糕的。

剧本杀注重的是每一位玩家的沉浸式体验，所以剧本中对于每个角色的戏份分配会相对平均，而且剧情会比较有意思。那么放到《不速来客》中，就表现为每个人物的存在都交代得比较清楚，所以反转的剧情是可以自圆其说的，但也仅此而已。

笔者始终认为，一部这类型的电影，把故事讲好是最基本的。但这部影片显然没有做到。

在影片中，所谓的“交易”被作为悬疑点之一，大概是为了升华主题，当然也是与老李为生病的女儿去偷盗这一点相关联，它被安排为了拐卖儿童。在一些分析中，场景里的低矮板凳、供小孩玩耍的房间等细节被提出来，作为夸赞的点。但建立合理的场景不是应该的吗？

支撑一系列反转的不应该是一些本就该做好的细节，或者花大量时间去完善的人物故事背景，而是完整故事的剧情设计。

然而，若从头去整理剧情，影片的故事发展只会让人感觉很儿戏。无论是基本上毫无防备的交易双方，还是行动一点都不严谨的警方，甚至还有警察的辅助人员因为厕所门被倒下的自行车卡住无法出去，而没有给予任何帮助这种剧情出现，简直算得上相当敷衍了。

还有就是，作为重要反转之一的人物身份的反转，却没有做得足够好。所谓的“杀人犯”阎正的真实身份在剧情的后半段才逐渐揭露，但实际上在前段人物出场的时间里，他的行动和言语都足够暴露出他实际上是个什么人。

但凡多看过几部警匪、悬疑类作品的观众都能发现，甚至确定。那么，这样一部为反转而反转的影片就称得上无聊了。

《不速来客》作为一部剧本杀式的电影，故事发生的时间控制在一天之内，主要场景就是一栋破旧的筒子楼的室内。这样的时空限制，其实是有利于反转和剧情小高潮的爆发的，但同时也是一种束缚。如何找到反转所需的多线叙事和片段式回溯，与完成整个故事的讲述之间的平衡，这是值得花心思去设计的，但这部影片并没有做好。

剧本杀式的电影该如何完成形式和内容的统一，是它能否成为悬疑电影中值得观看的一类的关键。毕竟优秀的悬疑类电影有很多，观众何必把时间浪费在听起来很厉害，但实际连故事都讲不好的所谓剧本杀式电影上呢？

花花：

看完电影之后，第一时间想到的是《罗生门》。影片当中不断的闪回赚足观众胃口，一开始时还觉得挺有趣，很新鲜。可是十分钟一次的闪回频率也让人失去耐心，悬疑不能单靠“反转”来完成，多次闪回的片段出现了许多的重复，并且不是为埋下的伏笔进行解读，在观感上大打折扣。故事不够新鲜，也很简单，个人认为支撑不起这种叙事方式。不过这部影片作为新人导演刘翔的处女座，完成度很高，值得称赞。

之瑜：

剧本杀式电影确实还是给人耳目一新的感觉，故事反转多在叙事上还是很不错的。完成度也很高！但是太冗长导致整部电影节奏太慢！感觉像是导演为了把电影时长凑到一个半小时而强行慢节奏。总体上来说整部电影中规中矩吧。

文｜何海茵

排版｜郑婉华

校对｜郑婉华何之瑜

关于剧本杀有什么好的剧本的内容到此结束，希望对大家有所帮助。